晚唐诗歌——莫道桑榆晚,为霞尚满天

晚唐(860-907)指唐懿宗咸通元年至唐末。

晚唐时期,唐帝国已是千疮百孔,早已无复盛唐的繁盛气象,晚唐的 诗歌,也没有了盛唐的恢宏之气和中唐的中兴气象,而大多充满一种伤感 悲凉的情绪,但是,在诗歌的写作技巧上,却又有一定的发展。欧阳修在 《六一诗话》中说“唐之晚年,诗人无复李、杜豪放之格,然亦务以精意相 高”,说的就是这种情况。

严羽《沧浪诗话·诗评》说:“大历以前,分明别是一副言语,晚唐分明 别是一副言语。”晚唐诗歌大多不是自叹穷途之悲,就是超然物外、寄情山 水,大致可以分为三种类型。

第一,以皮日休、陆龟蒙、聂夷中、杜荀鹤等为代表,继承杜甫和白居 易的诗歌传统,敢于大胆揭露社会的黑暗。

第二,以贾岛、姚合为代表,其诗内容狭窄,极少反映社会生活,多警 句而少佳什。司空图《与李生论诗书》称“贾浪仙诚有警句,视其全篇,意思 殊馁”,苏绛作《贾司仓墓志铭》,称其“孤绝之句,记在人口”,形成一种清 瘦苦僻的艺术风格。

第三,以韦庄、司空图、韩偓等为代表,这些人大多仕途较畅达,生活 较优越,他们的诗,多逃避现实,或寄情山水,或沉迷声色,格调不是很高, 但艺术成就很高。

皮日休的《正乐府十首》《三羞诗三首》是对杜甫和白居易现实主义批 判精神的继承,大胆揭露了晚唐社会的一些弊端。陆龟蒙的《村夜》《刈获》 《筑城词》,刘驾的《战城南》《吊西人》《贾客乐》,曹邺的《官仓鼠》《筑城》 《蓟北门行》,聂夷中的《田家二首》《公子行》,杜荀鹤的《山中寡妇》《蚕妇》 《田翁》《伤硖石县病叟》《再经胡县城》等斗争性很强的现实主义诗歌,是 晚唐诗歌中的杰作。

温庭筠是晚唐时期最重要的诗人之一。他的时代归属也一直没有定 论。从生卒年看,他一生的主要活动时间是在中唐晚期;从诗歌的风格看, 又完全是晚唐气象。他屡试不第,一生潦倒,诗歌多借咏史讽今,或抒发愤 懑之情。他与李贺有相似之处,但没有那些奇诡幽峭的意境;他有与李商 隐一样的浓丽清秀,但没有李诗的晦涩。他对后世影响较大的不是诗,而 是词。

这一点,韦庄与温庭筠有相似之处。不同的是韦庄早年遭遇黄巢起 义,辗转逃难,避处西蜀以后,官居显宦,为前蜀王建所倚重。他的诗“伤时 伤事更伤心”(韦庄《长安旧里》),比较真实地反映了唐末动荡的社会现 实。他和温庭筠一样,词名比诗名更大。

贾岛、姚合与温庭筠一样,时代归属也一直没有定论。有人把他们归 入中唐,是从他们活动的时间来分的;有人把他们归入晚唐,是从他们诗 歌的风格来分的。贾岛、姚合的诗歌,是苦吟一派,气象确实又入晚唐。苦 吟,似乎又可以叫“吟苦”,即他们所抒发的,多是个人贫困生活的困窘和 哀叹,题材内容非常狭窄。苦吟的另一层意思,则是刻意推敲的创作态度。 贾岛《送无可上人》诗有这样两句:“独行潭底影,数息树边身。”并不见得 有多么高妙。但他在《题诗后》中却写道:“两句三年得,一吟双泪流。知音 如不赏,归卧故山秋。”但是这种创作态度,使他们在诗歌的技巧,尤其是 近体诗方面有很高造诣,成为后人竞相模仿的对象,对宋代诗歌的影响非 常巨大。




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发布时间:2018-06-14
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